张惠妹手捧奖杯

    被提名最佳女演唱人的张悬在颁奖礼之前谈到金曲奖直言：“没办法预测谁拿奖，大家看金曲入围名单，就会发现评审有多种人格分裂，只要最后结果实至名归就好。”最后阿密特的全胜也许是实至名归，但依然不能掩饰评审们的意识分裂。张惠妹赢就赢在分身有数，全新出发的“阿密特”，以及先锋意识的专辑概念，都足够让评审团以“突破”为由颁给这位有口碑缺奖杯的天后。范晓萱的100%乐团折腾很久后，最终还是以终极突破的姿态才得到金曲的亲睐，这部分延承了金曲奖“先锋性”的传统，毕竟在以往的获奖名单里，我们更多的是看到金曲奖对音乐无限可能的鼓励，以及对音乐推荐的前瞻性，例如从少男杀手到舞曲天后的蔡依林，以及当年被金曲奖及时发掘的周杰伦。不能不说鼓励创新这一传统在“阿密特”的大获全胜里得到证明。

    但本届金曲的摇摆在于一方面希望大胆求突破，另一方面又保守求稳妥，甚至保守到有够迂腐，最佳男演唱人颁给陶喆，你也许会说，在五位入围者里堂堂音乐教父足够称得起这座奖杯，但以《69乐章》这张陶喆有史以来口碑最差的专辑为由头就显得过了，很明显，这和去年用最佳男演唱来安慰对金曲奖渐生躁郁的周杰伦一样，都是情理折中，恩怨补偿的一种，残酷的说，再不颁给陶喆，恐怕以后会更没有底气来安抚这位渐失水准的悲情教父。